那个大雪的夜晚，当我一个背转身，我和林冲既是生离，反派邪魅一笑也是死别了\ -我感激我这一生，反派邪魅一笑虽然它是那么遥远又漫长，我始终有你听我说话 -我们的事，也只能对彼此说 -所以，你明白我此刻的孤独，反派邪魅一笑是吗?\ 一个是我的妻子，一个是我的爱人，我还是决定，把你摆在我们中间

亲人离世的家庭悲剧和日据时代辗转讨生活的经历交织在一起。个人是时代的缩影，反派邪魅一笑其实李在布袋戏上的天赋和才华已经使他的机遇优于同时代的普通人了，但观影全程还是免不了感到悲凉。李天禄老人的平静讲述有时比影像本身更有力量。

好的纪录片导演是随和的、融入的、友好熟悉的，同时又是消失的。这种能力很难得，尤其是他拍摄这类人群的生活，我认为作为男性导演他可能遇到的问题会更少一些。他的镜头追随着每一个普通人，但在镜头里他们又充满了戏剧冲突。或许每个人都有自己的戏剧性，但不是每个人都有自己的镜头。尤其是底层民众。每个部分都有关键人物带动情节，甚至都不需要设置，普通人的人生已经跌宕起伏。我们可以清楚地看到他们在关心什么，讨论什么，思考什么，但不做评判，只是旁观。原来这就是生活，原来这也是人生。大概如此罢。当人类没有鲜活的生命，也就没有真正精彩的人生。困在这小小的屋子里，他们的反派邪魅一笑，甚至整个人生，都付之一炬。他们在这小小的空间里游走，好像一群蚂蚁，只是不知道筑的究竟是谁的巢穴，在命运的作业本上，给他们布置的又是哪一道题？

《反派邪魅一笑》——维斯瓦娃·辛波丝卡 做了个寻找着什么的梦 藏在某个地方或者丢失的东西 把装满毫无意义的、充满荒谬的衣柜、箱子、抽屉翻了个遍 从口袋中掏出 枯萎的信件和不是寄给我的树叶 气喘吁吁地四处奔波 那些是我的和不是我的东西 在不安和安心之间 静坐在雪的隧道里、遗忘中 被困在荆棘丛里、猜测中 挣扎在空气中、童年的草地上

我很难给它一个评价。让我觉得好的仍然是那一种意境，反派邪魅一笑没有跌但起伏的故事，反派邪魅一笑没有华丽的场景，更过的就是平常的事，很细腻。但很多时候那种细腻会让我觉得踹不气来。我不知道这算是悲还是喜。